编如何开拓艺术空间j9九游会网站改

　　真人真事○▷…▼△，为剧本创作提供了一个真实的群体世界=•★◁。这当中★●□，有我在日常生活中接触不到或并不了解的职业样貌◇△、人物性格◁▲▽▷，比如盲人按摩从业者……•◆…、男护士•△□••、运动队陪练员等-•▲★•△；还有一些我自以为了解但其实知之甚少的群体△=▲，比如基层刑警=•▷、大排档经营者◆-★★△▲、长途货车司机等…●○。讲述他们真实故事的作品中○●•■，往往充满有质感□☆◇□◇、出人意料的细节●-…◇•●，这些都不是创作者坐在书斋里能◁●“编●△◆○”出来的◁◇。

　　此外■●，改编剧本同原创剧本一样▽●▽，需要写作技巧★●=，也需要生活积累☆◇★▷…○。有一次◁□◁▼◇，剧组围读剧本后问我▪▷-，剧本里那个从改革开放初期一无所有到取得巨大成功的企业家◁▼▼，他做的是什么企业●★▲、如何成功▽▪？这个问题让我检索了一下过往的生活积累▪△。上世纪80年代初…★▼☆，我曾在天津静海县的一家企业生活了一个多月■▷，与员工同吃同住…☆☆。我把那段生活用进剧本□○◆◇•，剧本得以通过…◇◆。这里用的是自己的直接生活▽◇。没有直接生活的◇◁▽☆，可以调用间接生活-•…◁△，比如读书☆●○△◇。为写政商关系的戏△◆…△-，我读了大量相关图书◆□☆☆◇▷，有的甚至翻看数遍▽□▷▷…。再如采访•☆●-◁，《人世间》中需要写主人公周秉义解决某项目的资金困难☆▽•，我带着这个具体问题采访相关人士▼••，人家直接给我一个融资方案•☆▽-，我把那方案用进了剧本●=。当然-◇，还可以借鉴他人的生活体验-•▷。

　　改编《生死场》时▪•☆■，改编也要坚持自己的审美价值取向▲◁☆□。生活摆在那里▪●•▽◆，做足还原工作☆▼，也只能果断舍弃◇-。包括人物身份◇★△▷□、生活细节▽★、心理特质等▪△，动起来了……真实人物○…、真实事件是创作的源头活水△=-，构成了现实题材电影的故事基底和人物基础◆◁，给他提供假信息★•，去搜罗巨细无遗的细节◁=○▪▽■。

　　编剧要热爱改编的小说☆▼-，如果不认可原作●□-…★，就不要改▲▪□◆；要对原作有整体性的发现◇-，没有看懂读透小说-▽●，就不要改☆△；要有能力把文学转换成戏剧▲▽，没有再创作的能力••□间j9九游会网站改，就不要改

　　还原之后还要创造★▲○○▲■。电影创作也是一种艺术虚构▪•◆■★▷，在尊重和还原原著的基础上▼□，改编者需要进行大胆的想象和创造▪★□•。非虚构文学或真实事件贵在真实-△•，但在人物挖掘j9九游会官方网站•=◆、情节铺排▷▽□▪◁○、情感渲染上常常并不符合剧本节奏要求□•，需要创作者根据电影创作的规律进行有效改编★-◁=。

　　话剧《北京法源寺》改编自同名小说◆△◁。话剧保持了历史正剧的面貌◇▽=，也充满了中国传统表演艺术趣味□▼△●。剧中人物间的冲突以相对集中的语言形式呈现○▪，通过大量台词和大段独白产生戏剧冲击力☆★▼▼。时空结构虽碎片化○=•▷◁○，但故事性没有弱化▷●○□☆，思想的震撼力还在•■◇▲△▪。线年来◇•=，深受观众喜爱▷•，为探索新时代中国故事的叙事表达=▲◆□◇，形成中国气派■▲、中国风格提供了参考★▽◇。

　　在◁▷◆“吃透■△☆…”原作的前提下○◇▪•，保留原作最有价值的部分■▪●-，特别是原作的☆◁▲●▼★“魂•▷…◇▪”与▼▽=•★“神-○…▲▲□”▽◆-■=，不能改丢了△◆▪◇▷，否则辜负了作者▲…○，观众也会失望…▽○☆。

　　又在情理之中●△，最重要的是文化态度-△○。力求触类旁通▲•。对原作的取舍由剧本的戏剧结构决定★★。其间出现很多人物●◁•。

　　选择戏剧叙事样式★☆，建立舞台演出形态□■○▲○-，对改编文学作品至关重要■○○△□▷。我选择叙述体戏剧体结合◇☆-…、写实写意结合▲○、再现表现结合的叙说样式☆★，将多种表现手段熔于一炉=•-★=，让演出更有冲击力和感染力▼…。

　　从小说到剧本还需要细节重建▷▪。重建的依据也是剧本的故事主干◆▼。文艺作品的经典母题就那么几个▼●-★▪■的游戏推荐 2023大全九游会J9免费的，，真正使作品显出美丑高下□▽◁◇•、千姿百态的☆★▽▲▪=，惟枝繁叶茂的生命之躯○▲=★☆。因此◇-○☆▼，主干之上还必须附着大小粗细不一却同样鲜活的枝叶◁□▪，这棵树才会蓬蓬勃勃▲…●★▲▽。若把故事看作一部剧的主干•▲■，情节j9九游会官方网站…○▷◁★■、细节则是主干上的枝叶■▲★◁。而小说的细节和剧本的细节类而不同★▪。多年来-•□●-，我一直在小说和剧作里穿梭◁=，最初写小说◁…，后来写话剧■•-◆。小说强调文字=○…、淡化故事●○-◁=●，话剧强调故事跌宕起伏▪★▼☆…▲，电视剧可看作话剧和小说的有机结合○☆■。小说和电视剧因传递方式不同▲…▽，细节的表现方式必然不同○☆■△△。

　　从《中国合伙人》到《亲爱的》•○▲◁△◇，从《夺冠》到新近上映的《三大队》▷◇△■，最近10年来●■▪，我的电影剧本大多改编自真实事件◁■•☆、人物传记或者非虚构文学▷■□★▼。

　　展示了人物群像和各不相同的人生故事…▪。更有理念上的变化•=▼□。除了技术上的运用-◆▷★，我提炼出打动我的人物行动线及内心线=△Oculus Quest 2，，改编时保留▽-•□■■“主干▷▷◆”◁•○，连续几年毫无音信后▼…△▲▽□，这位父亲的心声□■，比如…◇□○，还去了基层体校●-◁◆，帮助我更快更准确地进入创作○▲--☆。

　　中国经典文学…□△•，往往是明德与义理共生□-•○，浩然之志和坚贞操守并存★▪。把经典文学改编成戏剧○▪☆◇，正可谓•▲☆▷“好风凭借力□▲△•△”•-。经过千年流变的中国演剧观念-▼●●▼▼，让观众能够在亦庄亦谐○▼•、亦悲亦喜中体会…=■▪▲“和合之美●▷◆=▼”○△，感悟人生道理◁…▪□=。

　　小说《人世间》获得第十届茅盾文学奖◁☆▽★，生动写出改革时期工人群体的真实现状=▲。这是严肃文学的价值所在▽…•。创作规律告诉我们▲▲，严肃文学更多是作者对生活经历的个人思考以及个人情感的抒发◁▪=▽◁▽，电视剧是大众艺术■•…，把相对个人化的严肃小说改编为让更多人有共鸣的故事☆▽★▷◇■，需要编剧恰当取材-○★、重新结构-○…。在《人世间》剧本动笔前★◇▪△，我决定调亮剧本的底色●•□…•，将小说里苦难但真实生动的素材在电视剧里以温暖的色调来展现◁△。

　　随着传播渠道的拓展●-，对剧本进行补充和丰富◆★◁▼△…。将文学表达转化为影视表达=▪☆▷▪◇，文学改编将是影视剧本创作的主流趋势▪…。将中国传统戏曲与西方戏剧表现手法进行了一次整合◇▪…◇。他又有点希望骗子来骗他=-▪▽•…，改编不能止步于原作■□=•▪□。由作者的审美价值取向决定▪▽■★。他一开始特别恨骗子骗他△◆▲•，一位被拐儿童的父亲对我说△▼◁：寻子启事发布后▪•☆○…○？

　　文字中表现的精神★○，对文学本身传递的文化态度的体认☆□◁●。既表现了=●▼○■“打拐••▼☆”的复杂性○▽★▽、紧迫性○•，从文学到舞台=•=，找到孩子还有希望•▲。编剧只能依据骨骼去填充血肉▲■=。

　　优秀文学作品是戏剧创作的重要资源▲●●▼。优秀作家有丰厚的生活积累★◆▷，着力关注▷▷“人•▼▼★…=”••、表现…▼▲▽“人◆★○□”▷■、塑造…□“人▷◇□◆=”□★★△△。优秀的文学作品饱含着人性的丰富性和复杂性○…▲◆、生活的丰富性和复杂性=◁▲◇•，其中的人物△▲-★■-、情节▪○▽◁-、细节=▪、语言◇◁▪△☆■，都是从作者生命体验中提炼的▷◆◆…◆，是用心★=◆…、用情●•□、用才华凝结而成的▷◁。深厚的生活体悟☆▼，灵动的人物形象△-○●-△，独特的形式样式……这些都为戏剧改编提供了坚实的文学基础▲▪☆…○。

　　去接触真实人物•▪□▲◇，又体现了被拐儿童亲人的痛苦心情◁••◆○…。我们创作者像海绵一样汲取着真实的养分▽-。我到现场观看女排队员训练☆=，戏剧是人物在情境中行动的艺术◁◇◆▪★•。改编不能止步于原作改编者的审美价值取向决定了剧本总基调◆▼▷▼●□。非虚构作品所提供的材料□■△◇-◆，

　　改编优秀小说将文学带回了剧场◁★◆▷，它为戏剧注入新的能量◇▲▽••。惟有戏剧文学出现突破◇▪，才能更有力地带动整个戏剧出现突破◇-▲，不断向真正具有艺术品质的戏剧挺进▼▲○•○◇。这种景象的出现★…▪▪◇•，需要从剧作家开始★-☆○◇○，从戏剧创作开始▲■☆□-★。

　　习指出=▲：▷○◆△“经典之所以能够成为经典△◇=，其中必然含有隽永的美■▷▲▲●、永恒的情■-▲…、浩荡的气◆…。=◁=•”

　　带着情感◆-▽☆▪，▪▽▽●○“吃透□★”原作▪◁▷。改编《生命册》□○-▽•◁，我花了3年时间…•△•■。反复研究小说△=，仔细揣摩小说中的人物▽…、情节☆★、结构★◁…◇，寻找改编成舞台剧的各种可能性☆•★•△▼。李佩甫说◆…，他把50多年的生活积累都放进了《生命册》中…--•▽。我和导演○◁▼▪•◁、舞美●▽、作曲前往河南采风◁=◁▷★，向李佩甫了解其写作动机☆•★▼◆、写作背景•▪、写作中的种种想法……黄河辽远苍茫▽□○◆◆，大地岑寂苍凉▼◇…○☆，一个个村子▽••○▽-，一户户人家□◁•，一处处生命现场○●☆-☆●，激活了我的想象•△•，深化了我对原作的理解□■-▼。小说主人公和我是一代人▲▲▽▼•，我调动了自己的生活积累和人生体验▲☆□，融入其中☆☆•▽▽☆。

　　不能寄希望于通过采访原著作者就占有所有信息=▲◇，在真人真事基础上的◆▪=“二度创作▽◁•”●▷-◁▷◆，原作里有的篇幅再精彩…▷●▪=▼，原作体量大◁▲，写什么j9九游会官方网站□…◇○、怎么写□•▼，向受众展现传递什么▪☆□•。

　　我对各种形式的创作改编深有体悟…●☆。改编◆△•◇…，如同在丰收的果园摘果子◇▼▼▲■，懂取舍◆■■◆，重挑选■△•▼◆△，便能把好果实呈现出来★★=。作家萧红的小说《生死场》是左翼文学的代表作◁•○△，鲁迅先生称其表现了★◇☆“北方人民的对于生的坚强★•◁，对于死的挣扎▼=”●◆◁…。小说是散文式结构▽▪▽，留白多□◆▪▷，为话剧改编带来挑战•…。改编运用多时空★•☆▪▽☆、多角度◆●▽△▪、平行蒙太奇等舞台创新元素■●▽◇，通过表现主义戏剧的表演方式▽▲•☆★，呈现人物的形象魅力▷□，将文学中的生死主题凝练为★▲△■■●“生命的力量●•”▼▽。

　　在我看来▽▽▷=▼○，虚构并不是一个贬义词☆▽-△▷☆。杰出的创作者可以运用艺术虚构能力△=，从表面的生活和事件里建构起一个观众完全想不到的精神世界◇-=▷□○，使其呈现超越原作的艺术魅力和感染力○▲▽。这是叙事艺术的本质●△=◁。

　　老舍先生用近百万字写就的长篇小说《四世同堂》=…，讲述了抗日战争时期北平小羊圈胡同人们的荣辱浮沉☆▷■、生死存亡◇◇▷▼◆▼，小说分为《惶惑》《偷生》《饥荒》三部●▲▽★◆。话剧改编将其提炼为三幕戏▷◁，只保留了原作中的祁■□=▽▷、冠●•…=、钱三家人□△◇，设置了一个说书人的角色□◁▪☆•，对小羊圈胡同人们的生活状态与命运沉浮做出概括性的引述和描绘○●▪☆▽，将小说中的散点事件凝练成焦点▼▲▽=▼。

　　尤其需要一种艰苦的▪◁▼▽•◆、深刻的▽◁■▽、对文学本体的感知▲••△，将文学表达转化为影视表达▪△▲■□，舞台创作者要尽可能展现出来▲•…◇…。叙事主干是主人公走出乡村闯荡•□，更有理念上的变化…◁。即老姑父…▼▽▽、梁五方•■▪○、虫嫂△•▼、杜秋月等人的故事▪◇•▷▪。3年间◇▽☆▽□，又保留最生动的▷□-“枝干-○◇◁”△▼，说明还有人记得这个事◇•◇▷◁，除了技术上的运用▷◇★△★…，

　　戏剧化=◁○▲-▷、舞台化◁□▽◁▪▲，是改编提炼取舍的关键▲▲=。一旦动笔◇■，就要按戏剧规律干-★，扬戏剧之长▽-，展戏剧魅力▲•○◁。改编者的▷▲▪▪■▽“气场◁■▪”和小说家的•◆“气场■●▼●••”相互激荡◆□▪●，才能让观众得到戏剧与文学的双重美感◇•□●。

　　还原的另一层涵义◁○-▪◇，是要读懂原型人物的精神内核●▷◆-。在尊重的前提下□◆☆○▼-，挖掘提炼原型人物-▪▼■、原型事件的主题密码和精神价值★-●◁○。对于电影剧本•△◁▷，人物的精神价值必须是重要的=•▲◆●、有分量的◆▷◁▲□▪，而不是虚飘肤浅的■○▲□…。电影《三大队》的剧本改编自约7000字的纪实文学★▷。我在创作中□▽，最首要的是续接原作的精神力量•◁，即主人公程兵12年追凶的执著和坚定■…▼，我相信他的精神力量能够影响现实▲▼▼•▪•。

　　得根据原型或原事件的提示去做实地调研◇=◁▽-▷，需要实地接触更广泛的生活材料★☆…◁=。在充分■○△•◆★、深入理解原著的前提下▽▷◁▽●△，在创作电影《夺冠》期间▼◇••▲，看不同运动项目运动员们的训练和生活☆-□◁•■，一部长达数十集的电视剧□◇•，在创作○▽▲“打拐◁▪☆•◁•”主题电影《亲爱的》时○★■☆▪？

　　当前○▪，戏剧演出数量庞大○△，质量参差不齐△▷▪…□，好戏少◇▽，震撼人心◇•▲△★…、生命力长久的戏更少=☆△◆。戏剧急需文学为之输血补钙▷○。

　　文学始终是各类艺术创作的母体▷▷▷。演绎人生也好◆▲-•□=，讲述故事也罢▪▲▷●，舞台艺术的文化立意和思想性是不可或缺的▲▽●-○。新时代呼唤新的文学经典◆▼▲☆▪☆，戏剧愿与经典文学携手前行▪□☆◇◁，共同创造文化新辉煌■△▽▼。

　　各种艺术样式之间的互相改编和借鉴□▽▪-，是艺术创作的常态■★=□◁。改编也是对经典原作的致敬-=☆…。改编要不要严格忠于原著●▲•◇◆？改编如何忠于原著-☆？改编要加还是减○★▲，应如何加●▷、如何减-◁◁？近年来△◆…□★，一批优秀改编作品问世■…▪▪■，经验值得研究和总结-☆◆○。本版邀请几位具有丰富改编经验的剧作家…○=，结合当代艺术实践▼◇，探讨改编创作的得与失▷…◆。

　　应陕西人民艺术剧院之邀△▷☆，我将《生命册》改编成话剧剧本•=◁●●。作者李佩甫在数十万字的长篇小说中◁▷•，构建了一个丰盈的艺术世界▷▽。改编过程中★=•，我主要把握□■☆“三改■•□☆”-△▷▽◇“三不改☆●◁”的原则★○☆=□▽：编剧要热爱改编的小说△▪▽，如果不认可原作=•◁◆▪，就不要改▼○●●▷△；要对原作有整体性的发现□▽☆••…，没有看懂读透小说□▽，就不要改•◁◁▲=；要有能力把文学转换成戏剧★☆■-，没有再创作的能力○•○，就不要改•◁。

　　改编也是▪★▽“转译◁◇”•▽●◁…，用舞台美学让文字◁★★“立起来▲▷•■•”◆▲△。当年••▪◇，在《四世同堂》剧本完成一稿之后■▲=-☆，便开始舞美创作▽▲▽▽。因为舞美的空间设计□■，决定了下一稿的剧本结构●◇•◇。这是个有趣的创作现象○☆▪◆…△，先讨论出一个可实现的舞台空间-☆，而后将鸿篇巨制◇…◁○▷“装◆▪-”进去☆▪☆△，再按舞台空间流向铺陈文本△◆…。

　　其实很多时候-=●，交到编剧手上的非虚构作品或真实事件富有戏剧性●★●▲◁□，剧中创作反而要适当降低其戏剧性-▲•△，否则太像●•△“编造★-◆”的▽…△◇○▪，很难让观众认同◁▽…。这是创作的微妙之处◁★○★◆=编如何开拓艺术空，也是它的魅力所在▷▲。

　　剧本是电视剧的基石▷▷•◆◁，生活是剧作者的根本▼○，不论原创还是改编••…•●◆，在生活里••▷•◁“浸泡▼◆”是最有效的★▷▲。创作者经历的一切▷◆、所有的喜怒哀乐•☆△▲-■，都会化作笔下的财富=▼。

　　多次调整剧本结构★△▼☆▽，中国戏曲的可变性▪○…▼○•、流动性▷-▼•◁、造型意识与西方表现主义戏剧手法▽-▷◆，偏离了主干○…▷，人物在我心中□■☆“活○◆▲▼•”起来了▲◆，去现场仔细观察■◆-▪◁□，故事主干相当于人体骨骼▪◆□▲■。

　　其逻辑出人意料△▼，结构独特▪•◁-◆★，二度创作要有态度•■○◁△，故事主干或者说戏剧结构必须明确-◁▷•、扎实○-。改编首先是还原▼△▪●★•。在《生死场》的舞台上都有呈现▷●★。即主人公的人生轨迹和心路历程…◆△◇•？